崔鵬舉和他的人物畫《虔誠》

木刻字作品《成也蕭何，敗也蕭何》

書法作品《大雪無痕》

他是書法家。他是中國書法家協(xié)會會員，連著名的北京恭王府中都有他的題匾。
他是畫家。他是中國書畫家協(xié)會會員、山東企業(yè)家俱樂部書畫院副院長。他畫中的人物、飛鳥、駿馬呼之欲出，山水靈動秀美，富有生機(jī)。
他在做現(xiàn)代刻字藝術(shù)研究。他的刻字作品古樸大氣，藝術(shù)感強(qiáng)，多次入選全國大展。
同時，他還是中國楹聯(lián)協(xié)會會員。
他，就是崔鵬舉。
不同藝術(shù)自由融通
“我的畫追求的是對視覺的沖擊力。追求大氣、瀟灑的感覺。人物畫要畫精神。墨分五色。不見得要用很多顏色，只用墨即可，用得恰到好處，也可以把人物的神情刻畫、衣服的褶皺處理、光感變化等等表現(xiàn)到好處?！?月13日，在董子文化街與記者談起自己對創(chuàng)作的看法，崔鵬舉如是說，“各種藝術(shù)門類之間有很多東西都是相通的，互相影響，互相促進(jìn)。我認(rèn)為當(dāng)以書法的線條入畫。畫面的構(gòu)圖均以用線為主為佳，書法作品中字與字的關(guān)系，講究大小穿插，墨色虛實變化?？套指侨诤狭藭?、篆刻和繪畫的很多藝術(shù)元素，立體化、藝術(shù)化?！畷嬐础?，古代文人講求‘詩書畫印’相得益彰，在我這里，書法、繪畫、篆刻、現(xiàn)代刻字也是互相促進(jìn)、互相借鑒、互相交融的?！?BR>對此，他的朋友徐永曾有過一段這樣的評述：“他的書法作品沉穩(wěn)、厚重，有強(qiáng)烈的視覺沖擊感。他的畫帶給大家的是同樣的感覺。當(dāng)下一些畫家，由于書法基礎(chǔ)薄弱，只是追求筆頭的感覺，而不注意筆畫的完整性，致使畫面支離破碎，線條綿軟無力，而這些在鵬舉的畫作中是看不到的，他的畫線條遒勁，規(guī)范而有韻味。”
開放包容靈活專注
書法、繪畫、木刻字，不管是創(chuàng)作什么，崔鵬舉都會開放地吸收他所見到的所有可借鑒的東西。作家、詩人黃書愷說：“在鵬舉的木刻與書法中，我發(fā)現(xiàn)一些古人的蹤跡，比如漢畫花紋及南北朝石刻等等，更重要的是他還吸收了現(xiàn)代大師的一些營養(yǎng)。他的作品是開放的，隨著時間的推移而會增加一些時代的內(nèi)容。因此我們讀看鵬舉的作品時會有一種時間的縱深感和延續(xù)感。鵬舉的藝術(shù)作品就像詩人的詩和思一樣，具有自己獨特的內(nèi)涵在?！贝搦i舉自己則表示，民間藝術(shù)中有很多好東西，但不少書畫家不重視它，甚至看不起它，這是他不能同意的。在創(chuàng)作過程中，他有時就會注意吸收民間藝術(shù)的精華?！安还苁钱嫯嬤€是寫字，都追求趣味。我還曾看到有人做黑陶，也曾想試試。但即使真學(xué)起來，我也不會搞得那么專業(yè)，而是只憑興趣做點有情趣的小東西?！彼纳钪校幪幎汲錆M藝術(shù)趣味。
崔鵬舉創(chuàng)作總是非常專注的。黃書愷曾說：“前幾天，我到鵬舉處，一進(jìn)門就聽見叮叮的鑿木聲，看見滿地的木屑和立在墻角的成品和半成品。我走近他時，他沒有發(fā)覺，只是專注于創(chuàng)作，就像對待他那已經(jīng)出生或即將出生的孩子。他在用心靈呼喚，呼喚新的生命和新的氣象的到來。”對此，崔鵬舉自己則表示：“有時候完成一件滿意的作品時，我會走遠(yuǎn)走近地端詳著它，興奮得坐立不定?！保牐犕韴笥浾?王曉松 攝影報道